A Stray: Reseña de película | Super Mascotas

En Por mal camino, Adan, un joven inmigrante somalí sin hogar interpretado por Barkhad Abdiarhman (Capitán Phillips) está emparejado con un perro sin hogar. Esta cautivadora película, escrita y dirigida por Musa Syeed, es solo su segundo largometraje narrativo. Syeed, claramente influenciado por el neorrealismo del gran cineasta indio Satyajit Ray, eligió centrar su historia en una comunidad de musulmanes somalíes que viven en las Ciudades Gemelas de Minnesota.

En esta sociedad, Adán está solo, desenfocado y confundido. Al igual que muchos refugiados, intenta asimilarse, aunque no está seguro de lo que eso significa realmente, así como mantenerse en contacto con su propia cultura y religión. Luego, mientras estaba en un trabajo repartiendo comida, golpea a un perro callejero, interpretado con un realismo encantador por Ayla, una mezcla de Terrier.

El perro no está herido, pero luego Adán, sin recursos propios, se ve agobiado no solo por una criatura que necesita ser cuidada, sino también por una que su religión considera impura. Adán se siente impotente en esta situación, mal equipado para saber qué es lo mejor para él o para el perro. Lentamente, vemos a Adán convertirse en una persona más amable y centrada, un cambio inspirado, quizás, por el vínculo incipiente que forja con el perro y sus esfuerzos por hacer lo correcto por ella.

Esta película proporciona al espectador una idea de un entorno social con el que la mayoría de nosotros no estamos familiarizados, el de los refugiados y su lucha por sobrevivir en las comunidades estadounidenses. Además, en una escena reveladora, en la comunidad nativa americana; a cada grupo le resulta difícil comprender el estatus de “forastero” del otro. El final de la película está influenciado por una lección que un imán comparte con Adán: un hombre vagaba por el desierto y finalmente encontró agua, pero cerca del pozo había un perro sediento. El hombre llenó su zapato para darle agua al perro antes de beber él mismo, y Dios le concedió el cielo.

Hablamos con la escritora / directora de la película, Musa Syeed, y la manejadora / propietaria de Ayla, Karen Radford, para saber más sobre lo que informa su trabajo.

Bark: ¿Qué inspiró esta película?

Musa Syeed: Mi esposa encontró un perro callejero poco después de casarnos. Los dos somos musulmanes y nos criaron para creer que los perros son sucios, no se pueden tocar y ese tipo de cosas. Durante las semanas que tuvimos a la perra, desarrollé inesperadamente una relación con ella. Ella era una mezcla de Labrador negro / Pastor Alemán, y era un cachorro tan feliz después de que mi esposa la cuidó hasta que recuperó la salud. Pero nos íbamos a mudar a otro estado, así que decidimos llevarla al refugio. Tenía una conexión con ella, aunque tuve que renunciar a ella. Tenía este arrepentimiento y comencé a ver esta actitud hacia los perros. No es solo una cosa religiosa; tiene muchas capas y quería hacer una película sobre eso.

Bark: ¿Cómo llegaste a incorporar al perro a la película y como personaje tan importante?

Musa: Quería escribir una historia sobre un niño musulmán y un perro, como esas típicas historias clásicas estadounidenses. Todos crecimos leyendo Colmillo Blanco y ese tipo de libros, y quería contar esa historia desde una nueva perspectiva, reflejando la nueva América, de alguna manera. Tenía esa idea en el fondo de mi mente. También quería contar una historia sobre la comunidad somalí de Minneapolis y la conexión temática entre esta comunidad de refugiados que está tratando de hacerse un hogar para sí misma y un perro que también necesita un hogar. Para mí, lo interesante es lo poco probable que suceden parejas como estas y cómo encuentran la manera de conectarse y amarse de alguna manera, a pesar de las barreras entre ellos. En este caso, la pregunta era, ¿cómo se puede amar algo que no se puede tocar? Eso fue algo que pensé que era un desafío interesante de mostrar, y es algo que refleja este momento en Estados Unidos. Hay mucha división, y la forma en que la superamos es lo que es importante para mí.

Bark: ¿Cómo te relacionaste con Karen y su perro Ayla?

Musa: Un local [Minneapolis] La entrenadora de animales, Debi Pool de Animal Talent Pool, tiene un catálogo de 60 o 70 perros, y nos mostró fotos y algunos videos. Pensé que cuando hacíamos primeros planos, la gente necesitaba ver los ojos del perro para esa conexión personal. Ayla tiene bonitos ojos, y su aspecto era realmente genial, su aspecto desaliñado; además, ¡tenía el tamaño adecuado para caber en la bolsa!

Bark: Cuéntanos más sobre Ayla.

Karen Radford: Adoptamos a Ayla a través de perros de segunda mano [Eden Prairie] hace unos cinco años. La encontraron vagando en una zanja. No conocemos su mezcla exacta, pero especulamos con Jack Russell y West Highland Terrier. Fiel a su tipo Terrier, es excelente para cazar alimañas y todavía le encanta vagar por las zanjas. Uno de mis pasatiempos es entrenar perros para deportes como la agilidad y el flyball. Entonces, aunque este es el debut como actriz de Ayla, estaba muy dispuesta a entrenar.

Bark: Musa, ¿podrías contarnos sobre directores o películas que hayan influido en tu realización cinematográfica?

Musa: Hay películas de neorrealismo que se centran en un perro, especialmente las de Vittorio De Sica. Umberto D., sobre un hombre mayor y un perro, aunque en esa historia quería deshacerse del perro para suicidarse. Y luego hubo una película estadounidense de 2008, Wendy y Lucy, sobre una mujer que tiene que renunciar a un perro para salvarse.

Me inspiraron esas películas, pero creo que muchas veces es fácil ser sentimental con los perros y usarlos para manipular al público, para tirar de su corazón. Deliberadamente no presioné eso demasiado. En algunas películas, el perro muere o pasa por alguna brutalidad, y tampoco quería que esta película tratara sobre eso. Sé que la gente verá que esta película trata sobre un refugiado y un perro y pensará que sucederá algo realmente devastador, pero no llega allí. Quería contar una historia que fuera más alegre y sanadora para las personas que la veían.

Bark: Aunque sabemos poco de las historias de fondo de los personajes principales, se sienten multidimensionales. ¿Gran parte de la filmación fue fuera del guión o fue improvisada?

Musa: Había algo de eso. Cuando escribí el guión, había ciertas cosas que pensaba que eran simples, cosas que un perro haría, como ladrar; No me di cuenta de que es una habilidad que hay que entrenar. Así que mucho fue comprender para qué teníamos que preparar a Ayla y, lo que es más importante, para qué estaba dispuesta a hacer. Hubo una escena en la que se suponía que debía saltar y correr y no tenía ganas de hacerlo en ese momento, así que tuvimos que encontrar una manera de trabajar con ella. Ella no puede seguir mi dirección. Se trataba más de respetar el lugar donde estaba y tratar de dar forma a las escenas donde ella quería estar.

Bark: Karen, ¿cómo hiciste para entrenar a Ayla para escenas con más guiones, por ejemplo, cuando tenía que meterse en la bolsa?

Karen: No tuvimos mucho tiempo entre la selección y el rodaje de la película, así que trabajamos en lo básico. Para el salto de bolsa, desayunaba en su bolsa todas las mañanas. Tengo otro perro y tendrían una competencia para ver quién estaba en la bolsa. Hicimos esa bolsa realmente gratificante. Practicamos tirarle una remera por encima, hacer que diferentes personas la recogieran, hacer que la llevara a alguien en silla de ruedas. El desafío era que no sabíamos qué pasaría día a día o dónde se filmarían las escenas, por lo que no tuvimos la oportunidad de visitarlo de antemano. Como dijo Musa, tuvimos que trabajar con el desafío de que los perros no generalizan. Incluso si le pedía que hiciera un comportamiento en casa, eso no significaba que lo haría de la misma manera en un apartamento o en un parque.

Bark: Hay una escena en la que Adán baña a Ayla en un balde. ¿Tuviste que entrenar específicamente para eso?

Karen: Uno de los desafíos de esa escena fue que no se le permitió sacudirse. [the water coming off her is considered “unclean”]. No puedo atribuirme el mérito de haberle enseñado a Ayla a no temblar cuando está mojada. Sin embargo, le enseñé un “mírame” sólido como una roca, que usamos cuando ella tenía que estar sola en el cubo, y le enseñé a Barkhad cómo manejarla cuando la bañaba para que no temblara sobre él. Una vez que terminó la escena y Barkhad estuvo fuera de alcance, se permitió que Ayla temblara al contenido de su corazón.

Musa: Karen trajo ese cubo al set. Tengo que felicitarla por ser más que una simple dueña / entrenadora. Ella ayudó con accesorios y otras cosas. Hizo que la película fuera mejor: tener a alguien así en el set para colaborar fue realmente genial.

Bark: Cuéntenos sobre la división cultural sobre el concepto de tener mascotas.

Musa: Existen diferencias de opinión dentro de la ley islámica sobre la impureza del perro, y eso a menudo puede ser exagerado. Viene menos de la religión en sí misma que de las prácticas culturales y de no estar expuesto a los perros. Además, cuando las familias inmigrantes tienen que alimentarse por sí mismas, tener mascotas parece un lujo. Además de la religión, hay un componente racial / cultural. Y luego, al final, la gente tiene que darse cuenta de que tener un perro es más difícil para él que para otras personas, no solo por la religión sino también por factores sociales y económicos. Así que espero que la gente vea que hay capas en esa elección y lo aprecie.